Klasik Dönem Osmanlı Sanatı-Osmanlı İmparatorluğu'nun Sanat Anlayışı-Osmanlıda Sanat

Klasik Dönem Osmanlı Sanatı-Osmanlı İmparatorluğu'nun Sanat Anlayışı-Osmanlıda Sanat
Klasik Dönem Osmanlı Sanatı-Osmanlı İmparatorluğu'nun Sanat Anlayışı-Osmanlıda Sanat

KLASİK DÖNEM OSMANLI SANATI
Yıldız Demiriz
İkinci Bayezid döneminden 16 yüzyılın sonuna kadar olan süre, Osmanlı mimarisinin “Klasik Dönemi” olarak adlandırılır IIBayezid ile başlayan bu döneme, aynı zamanda “Büyük Külliyeler Devri” de denilebilir
Osmanlı devleti, Fatih Sultan Mehmed’le birlikte imparatorluk niteliği kazanmıştır Erken dönemde de külliye sayısı hayli çok olmakla birlikte kent planlamasına pek büyük katkıları yoktu İstanbul’un başkent olmasıyla başlayan dönemin bir ürünü olan Fatih Külliyesi, gerek büyüklüğü gerek planlamasındaki düzenliliği, gerekse kentin dini ve kültürel merkezi oluşu ile Osmanlı mimarisinde bir çığır açmıştır Daha sonra II Bayezid’in Edirne, Amasya ve İstanbul’da yaptırdığı külliyeler, bu kentlerin Osmanlı kimliği kazanmasında önemli rol oynamışlardır
Edirne’deki 1488 tarihli Bayezid Külliyesi mimar Hayreddin’in eseridir Külliyesinin merkezinde tek kubbeli tipin anıtsal bir örneği olan cami yer alır Darüşıifa ve tıp medresesi ise öteki önemli birimlerdir Caminin portali cepheye hakim durumdadır Mukarnaslı kavsaranın altında ise kitabe kuşağı yer alır Edirne Bayezid Camii oldukça yalın bir görünüşe sahiptir Kubbeye geçişi sağlayan bir eleman olan pandantiflerin çok aşağılara kadar inmesi, aslında yüksek olan iç mekanda basık bir etki yaratmıştır Caminin içinde de fazla süsleme yoktur Ancak, kapı ve pencere kanatları dönemin seçkin ürünleridir ve ahşap işçiliğinin üstün kalitesini yansıtırlar Darüşıifa ise külliyenin önemli birimlerinden biridir Altıgen planlı ana mekanda huzur verici bir atmosfer vardır Bu bölüm akıl ve sinir hastalarının toplu tedavisi için kullanılıyordu Burada müzikle tedavi uygulandığı bilinir Avlunun çevresinde ise hasta ve hekimler için odalar yer almaktadır Hemen yanında da tıp medresesi bulunur
İstanbul’daki IŞ Bayezid Külliyesi de mimar Hayreddin’in eseridir 1501 tarihli külliye, kentin geçirdiği değişikliklerden etkilenerek meydanın çeşitli köşelerinde dağınık yapılar olarak kalmıştır Cami, medrese, kervansaray, türbeler ve sübyan mektebi gibi birimlerin birbiri ile bağıntısını anlamak, bugün için bir hayli güçtür Bayezid Camii’nde ortadaki büyük kubbe, ana eksen üzerindeki iki yarım kubbe ile desteklenmiştir Bu plan, daha önce İstanbul’daki Ayasofya’da da uygulanmıştır Ancak burada artık merkezi bir mekan anlayışı söz konusudur Mimar Sinan daha sonra bu plan şemasını Süleymaniye Camii gibi çok önemli bir yapıda da kullanmıştır 15 yüzyıldan bu yana görülen şadırvanlı, revaklı iç avlu, bu dönemden başlayarak büyük camilerin standart bir elemanı olarak karışmıza çıkmaktadır Bu tür avlularda genellikle son cemaat yerindekiler daha yüksek olmak kaydıyla sütunlara oturan kubbe ile örtülü revaklar yer alır Hemen dikkati çeken eleman ise camiye girişi sağlayan ve artık klasik biçimini almış olan taç kapıdır
Genellikle basık kemerli kapının yukarısında mukarnaslı bir kavsara yer alır Bu asıl portalin yanı sıra avluya üç taraftan girişi sağlayan taç kapılar da vardır Bu kapılarda ise renkli taş kakma süsleme hakimdir
II Bayezid döneminde, sultanın yanı sıra devlet ileri gelenleri de camiler yaptırmıştır Ancak bunların sultanların yaptırdığı ve “Selatin” adı verilen camilerden belli farkları vardır O kadar büyük boyutta olmadıkları gibi minarelerinin sayısı da biri geçmez Bu tür camilerden biri de Sultanahmet yakınındaki Firuz Ağa Camii’dir 1491 tarihli yapı, tek kubbeli namaz mekanı ve üç gözlü, kubbeli son cemaat yeri ile tek kubbeli camilerin tipik bir örneğidir
İstanbul’da Çemberlitaş’ın hemen yanındaki Atik Ali Paşa Camii ise plan açısından ilginçtir Bu yapının planı bir bakıma Edirne’deki Üç şerefeli Cami’nin planına benzer Ortada kubbeli büyük bir mekan, yanlarda ikişer kubbe ile örtülü bölümler yer almaktadır Böylece enine gelişim gösteren bir dikdörtgen oluşturulmuştur Kubbeyi dört desteğin taşıması ve mihrap önündeki yarım kubbe ile örtülü bölüm, yapının Üç şerefeli Cami’den ayrılan yanlarıdır

16 yüzyılın ilk yarısında İstanbul-Bağdad yolu üzerinde, ordunun bir günlük yürüyüş sonunda dinlendiği yerlerde “Menzil Külliyeleri” yapılıyordu Bunlardan biri de İstanbul’dan sonra ilk menzil olan Gebze’deki Çoban Mustafa Paşa Külliyesi’dir 1522’de yapımına başlayan külliye çevresinde bir kentleşmeyi doğurmuştur Yapının Mimar Sinan’ın eseri olduğu ileri sürülür Ama böyle erken bir tarihte henüz bu çaptaki eserleri görülmediği için ancak tamamlanmasında bir süre çalışmış olabilir Külliyenin tek kubbeli camii ise daha çok Memlük tarzındaki taş süslemesi ile dikkati çeker Bu malzemenin Mısır’dan getirildiği ileri sürülür Gerek içeride gerekse dışarıda kakma taş tekniğinde geometrik süslemeler yer almaktadır
İstanbul’daki Sultan Selim Külliyesi, Osmanlı mimarisinin klasik dönemdeki gelişimini gösteren örneklerden biridir Yavuz Sultan Selim döneminin sonlarına ait olan yapının Kanuni tarafından babası için yaptırılmış olduğu kabul edilir Külliye, adını verdiği semtte, Çukurbostan diye bilinen açık Bizans sarnıcının yanındadır Külliyenin merkezini oluşturan cami, büyük kubbesi ile tek kubbeli tipin anıtsal bir örneğidir Bununla birlikte caminin iki yanında birer tabhane yer alır Bir tür misafirhane denilebilecek bu bölümler, eski dönemlerin zaviyeli camilerindeki yan mekanların yerini tutmaktadır Burada ise bu yan bölümler, dört eyvan ve köşe odalarıyla başlıbaşına birer mimari niteliğindedir Portalin çevresinde yoğun taş süsleme bulunmaktadır Burada mukarnaslı kavsaranın yanı sıra yüzeysel kabartmalarla süslü duvar payesi, niş, sütunçe gibi mimari süsleme elemanları karışımıza çıkar Yapının tümü küfeki taşından olmakla birlikte süslemenin yoğunlaştığı yerlerde beyaz Marmara mermeri kullanılmıştır Portal bu hali ile klasik Osmanlı taç kapısı konusunda genel ilkelerin yerleşmeye başladığı dönemin bir ürünü olarak nitelenebilir Yapının avlusu da revağı ve şadırvanı ile klasik avlulara bir örnektir Avluya bakan pencere alınlıklarında yer alan renkli sır tekniğindeki çiniler bu türün güzel örnekleri arasındadır Çinilerin desenleri birbirinin eşi olmakla birlikte renkleri farklıdır Bu çinilerden rumi ve palmet denilen klasik motiflerin yanında bitkisel süslemeye de yer verilmiştir Caminin hemen arkasında yer alan Yavuz Sultan Selim’in Türbesi ise sekizgen planı ve kubbesi ile tipik bir Osmanlı türbesidir Girişin iki yanındaki çini panolar adeta birer seccade gibidir Bunlar, dönemin renkli sır tekniğinin en seçkin örnekleridir Aynı yerdeki ikinci bir türbe ise “şehzadeler Türbesi” olarak bilinir Bu türbede başka bir yerde benzeri görülmeyen taş içine kakma altıgen çini panolar yer alır
Osmanlı mimarisinin klasik çağı “Mimar Sinan Dönemi” olarak da adlandırılabilir Sinan, İstanbul’da ilk külliyesini 1539’da Haseki Hürrem Sultan için yapmıştır Bu tarihten başlayarak 16 yüzyılın sonuna değin Osmanlı mimarisine damgasını vuran bu büyük usta, her tür yapıda çeşitli plan tiplerini ve örtü sistemlerini denemiştir ılk anıtsal yapısı sayılabilecek olan 1548 tarihli şehzade Mehmed Külliyesi’nin camiinde, merkezi kub-benin çevresinde dört yarım kubbe şemasını ele almıştır Bu plan tipinde örtü sistemini taşıyıcı elemanlarda denge sağlanmış, merkezi mekanda bir bütünlük yaratılmaya çalışılmıştır Ancak bu çapta bir kubbeyi taşımak için gerekli olan iri payelerin arkasında kalan bölümlerin ana mekana yine de tam olarak katılamadığı söylenebilir Bu cami, genç bir şehzadenin anısına yapılmıştır Belki de bu nedenle taş süsleme ile hafif, adeta neşeli bir görünüş sağlanmaya çalışılmıştır Bu durum minare gövdelerinde daha iyi görülmektedir Caminin piramit biçimindeki ana kitlesine çeşitli yapı elemanları yoluyla bir hareket getirilmiş, taş süsleme ise tüm sınırları belirleyici bir işlev kazanmıştır Caminin haziresindeki şehzade Sultan Mehmet Türbesi’nin dilimli kubbesi ve renkli taş süslemeleri hareketli bir dış görünüm sunarlar Türbenin çinileri ise renkli sır tekniğinin Osmanlı sanatındaki son ve en zengin örnekleridir Geleneksel rumi ve hatai motifleri, geometrik desenler, yazı frizleri tüm yüzeyleri kaplamaktadır Bu çinilerde ayrıca natüralist süslemeye geçişin habercilerini görmek de mümkündür

Şehzade Camii ile aynı tarihe ait olan Üsküdar Mihrimah Sultan ya da öteki adıyla ıskele Camii de Sinan’ın yarım kubbe denemelerinden biridir Burada topografik durumun zorlaması ile üç yarım kubbeli bir sistem uygulanmıştır Aynı nedenle revaklı avlu da yoktur Revaklı avlunun yerini kısmen de olsa ikinci bir son cemaat yeri durumundaki sakıf almıştır Bu yapıda da mekan bütünlüğü için arayışların başarı ile sürdüğü görülür Camide pek az süsleme vardır, çini ise hiç kullanılmamıştır Ama pencerelerdeki renkli cam süslemenin kısmen de olsa orijinal olduğu kabul edilir Caminin pencereleri bu tür süslemenin klasik dönemden kalma nadir örneklerindendir Ayrıca camideki kaliteli ahşap işçiliği de klasik dönemin seçkin ürünleridir
Mimar Sinan’ın yarım kubbeli camileri arasında en başarılı olanı kuşkusuz Süleymaniye Camii’dir Cami aynı zamanda İstanbul’un en büyük külliyelerinden birinin parçasıdır Süleymaniye Külliyesi, gerek yapılarının çokluğu ve kapladıkları alan, gerekse kentsel planlama açısından büyük önem taşır Külliye meyilli bir araziye yerleştirilmiş ama yine de simetri uygulanmıştır Haliç tarafından bakıldığında, yapıların yerleştirilmesindeki ustalık hemen ortaya çıkar Birbirinin görünüşünü kapamayan yapılar, ortadaki cami ile birlikte tepenin eğimine uygun olarak kurulmuştur Caminin genel kitlesi piramidal olmakla birlikte küçük kubbeler, ağırlık kuleleri ve payandalarla çok çekici bir hareket sağlanmıştır
Süleymaniye Camii iki yarım kubbelidir Eksen üzerindeki yarım kubbeler ana kubbeyi desteklemekte, bu da yanlardaki küçük kubbeler ve kemerlerden oluşan bir sistem ile dengelenmektedir Bu şema Ayasofya modelini akla getirir Ama Ayasofya’da hiçbir zaman sağlanamamış olan statik denge, Süleymaniye Camii’ndeki en başarılı özelliklerinden biridir Bu arada, caminin büyük depremler geçirmesine rağmen önemli bir hasara uğramadığını, oysa Ayasofya’nın kubbesinde zaman zaman çökmeler ve büyük çatlamaların olduğunu da hatırlamak gerekir
Süleymaniye Camii, süslemeleri açısından yalın ve ağırbaşlı bir yapıdır Kaliteli taş süsleme, gerek mimarinin kendisinde gerekse mermer mihrap ve minberde dikkati çeker Kıble duvarının pencerelerindeki orijinal renkli camların bir kısmı günümüze gelebilmiştir Aynı duvarda çini de ölçülü bir biçimde kullanılmıştır Sıraltı tekniğinin erken örneklerinden olan çinilere mihrap çevresinde rastlıyoruz Bu çinilerde, 16 yüzyılın ikinci yarısında çok görülen kabarık kırmızı renk ilk kez ortaya çıkmıştır
Kanuni’nin türbesi de Süleymaniye Camii’nin haziresindedir Sekizgen planlı türbe, çevresindeki sütun dizisi ile öteki Osmanlı türbelerinden ayrılır Kanuni’nin eşi Hürrem Sultan’ın aynı yerdeki türbesinde belki de ilk kez olarak çinide bahar açmış meyva ağacı motifi işlenmiştir
Mimar Sinan bir yandan camilerde ideal mekan arayışını sürdürürken, bir yandan da çeşitli plan tiplerini ele almıştır Bunlar arasında geleneksel çok kubbeli Ulu Cami tipi de vardır Kaptan-ı Derya Piyale Paşa için İstanbul’da 1573’te yaptığı cami de böyle bir denemenin ürünüdür Piyale Paşa Camii’nin dikdörtgen mekanı, iki sütuna oturan kemerler yardımıyla altı eşit kare bölüme ayrılarak üstleri de birer kubbe ile örtülmüştür şaşırtıcı bir dış görünüşe sahip olan yapının tek minaresi girişin tam üzerinde yer alır Burası bir minare için en akla gelmeyecek yerlerdendir Yanlarda da ne amaçla ve ne zaman yapıldığı anlaşılamayan bölümler bulunmaktadır Bu yapıda Ulu Cami tipinin eski örneklerinde görülen ağır payelerin yerini sütunlar almıştır Bu sütunlar taşıdıkları kubbelere göre çok ince görünüşlü olmakla birlikte mekan bütünlüğüne katkıda bulunmaktadırlar Camide klasik dönemin nadir çini mihraplarından biri karışmıza çıkar
Mimar Sinan küçük ölçülerdeki yapılarda da çok başarılıdır Üsküdar’daki şemsi Paşa Külliyesi bunu kanıtlayan bir örnektir Bir mimarın medrese, cami ve türbeden oluşan külliyeyi dar bir alanda nasıl bu kadar olumlu biçimde yerleştirebildiğine şaşmamak olanaksızdır Bir yapının mütevazi ölçülerde olması, hiçbir zaman sanatçının işi küçümsemesine neden olmamıştır
Sinan’ın üzerinde önemle durduğu bir konu da kubbeyi altı ya da sekiz desteğe oturtarak ideal merkezi mekanı elde etme arayışları olmuştur Bu tür çalışmaları çok sayıdadır Beşiktaş’taki Sinan Paşa Camii’nde Edirne Üç şerefeli Cami planını yineleyen Mimar Sinan, Kadırga’daki Sokollu Camii’nde ise yaratıcı gücünü tüm açıklığıyla sergilemiştir Yapının altı dayanağa oturan kubbesi Sinan’ın en başarılı uygulamalarından biridir Bu yapıda mekan bütünlüğü de büyük ölçüde sağlanmıştır Süslemede çini bolca kullanılmış ama mimariyi ezecek boyuta ulaşmamıştır Sokollu Camii, mimari-süsleme dengesi açısından da çok başarılı bir örnektir
Mimar Sinan sekiz dayanaklı camilerde ise kendi yarattığı bir formu uygulamıştır Kubbenin sekiz desteğe oturduğu Ulu Camii tipi yapılar, Türk mimarisinde daha önce de uygulanmıştı Ancak Mimar Sinan ile birlikte yanlardaki yardımcı mekanlar önemini yitirmiş, ortadaki büyük kubbe hakim duruma geçmiştir 1558 tarihli Edirnekapı Mihrimah Camii bu tipin oldukça erken bir örneğidir Araziye de uyum sağlanmış olan bu camide, Sinan yarattığı mimari ile yapının üstünde bulunduğu yüksek noktaya daha bir belirginlik kazandırmıştır Caminin dış görünümündeki ferahlık ise bir hanım için yapıldığından olsa gerektir Bu aydınlık ve ferah atmosfer yapının içinde de karışmıza çıkar Caminin iç mekanı aynı yıllara ait Süleymaniye Camii ile karışlaştırılırsa fark daha iyi görülür
1561 tarihli Eminönü Rüstem Paşa Camii’nde de sekiz dayanaklı kubbe sistemi uygulanmıştır Ama bu yapı, mimarisinden çok çinilerinin kalitesi ve zenginliği ile tanınır Yapının iç duvarlarının tümü sıraltı tekniğindeki çinilerle hiç boı yer bırakılmamacasına doldurulmuştur Bu çinilerde lale, bahar açmış meyva ağacı motifleri dikkati çeker
Edirne’deki Selimiye Camii Mimar Sinan’ın başarılı sanat yaşamını noktalar 1575 tarihli yapı kentin yüksekçe bir yerindedir Günümüzde ise kent tarafından daha iyi görünebilmesi için önüne bir meydan açılmıştır Selimiye Camii’nin kubbesi de sekiz dayanağa oturtulmuştur Bu yapıda mekanın hemen hemen tümü tek bir kubbe altında toplanmıştır Bu örneğe, Osmanlı mimarisindeki en görkemli kubbe denilebilir Selimiye Camii, merkezi mekanın en başarılı örneklerinden biri olarak dünya mimarlık tarihi literatürüne geçmiştir Yapı yalnız Türk mimarisinin değil, dünya mimarisinin de baş yapıtlarından biridir Caminin içinde ferah ve aydınlık bir atmosfer vardır Süslemesinde ise kalem işleri ve çiniler başta gelir Portaldeki taş süsleme, aynı zamanda mihrap ve minberde de kullanılmıştır Çinilerde aşırıya kaçmamaya özen gösterilmiştir En güzel örnekler hünkar mahfilinde görülür Tüm Osmanlı sanatında meyvalı bir elma ağacı da yalnızca burada bir çini panoya konu olmuştur
Selimime Camii, başkentten gelen yoldan en iyi biçimde görülebilecek konumda inşa edilmişti Kente girişte adeta devletin gücü simgeleniyordu Bu görünüm yakın zamana kadar sürmüştür Ancak, son yıllarda yolun kenarına yapılan bazı yüksek binalar caminin bu görünüşünü büyük ölçüde engellemiştir Günümüzdeki düşüncesiz kentleşmeyi, dünyanın en başarılı yapıları arasındaki bir eserin bugün aldığı konumla daha iyi görebiliriz Sanat tarihi öğreniminin başlıca amaçlarından biri, tarihi mirasın korunması olduğuna göre, bu konuya dikkati çekmek yararlı olacaktır