Arnolfini'nin Evlenmesi

National Gallery'daki tablolar - Arnolfini'nin Evlenmesi Tablosu - Arnolfini'nin Evlenmesi Resimleri - Antik Tablolar - Arnolfini'nin Evlenmesi Tablosu Hakkında - Tarihi Tablolar


Arnolfini'nin evlenmesi


Sanatçı Jan van Eyck Yıl 1434 Tür Meşe üzerine yağlıboya Boyutlar 82,2 cm × 60 cm (324 in × −-24 in) Konum Londra Ulusal Galerisi Arnolfini'nin Evlenmesi (özgün adı: Portret van Giovanni Arnolfini en zijn vrouw), ressam Jan van Eyck'e ait, 1434 yılında yapılan yağlıboya tablo
Resim sanatının nadide örneklerindendir Biçimsel başarısının yanı sıra, resim tarihinde de önemli bir yere, ilklere sahiptir Rönesans'ta yeni yeni ortaya çıkan ve yavaş yavaş yayılmaya başlayan burjuvazi, eskiden yalnızca kilisenin ve soyluların hizmetinde olan sanatı, kendine doğru çevirmeye başlamış; para karşılığı sanat diye düşünmüştür Orta Çağda Kilise sanatçının eserine imza koymasına hoş bakmamaktaydı Tek yaratanın tanrı olduğu inancına göre tutarlı bir düşünce sanılmış olsa gerektir Ama yeni sınıfın doğuşuyla birlikte, değişim kanunları devreye girmiş ve resim sanatına "renk" gelmiştir Bir tüccar olan Arnolfini'nin resmi, 15 yydan sesini duyurmaya başlayan bir sınıfın ifadesi olarak önemlidir
Flaman resminin belli başlı özelliklerini taşır resim: Ayrıntılar ve simgesellik Arnolfini'nin yüzündeki ifade, gölgeler, giysisinin dokusu Karısının giysisinin dokusu ve kıvrımlar Alttaki köpeğin her tüyünün sapıkça [sanat tarihinde buna "sabırlı" denir] bir ayrıntıyla işlenmiş oluşu Pencereden içeri sızan ışığın yüzler ve giysiler üzerinde yarattığı etki
Simgesellik ise çözülmesi zor, ilk bakışta doğal gelen bazı canlı ve nesnelerle verilmiştir bize Örneğin tepedeki avizede yanan tek mum üzerine birkaç spekülasyon vardır Belki tanrının ışığıdır, belki de öylesine yanan mum Kadının başındaki beyaz örtü büyük bir ihtimalle onun bekaretine ve dolayısıyla temizliğine gönderme yapar Diğer bir simge yerdeki köpektir Sıradan bir köpek gibi gözükse de, bunun evliliğe duyulan (duyulması gereken) sadakati temsil ettiği bilinir Köpek gibi sadık olmak mı diye de düşündürür Yerde gelişigüzel duran terlikler de evliliğin kutsallığına bir gönderme niteliği taşır Pencerenin kenarındaki meyveler ise hayalgücünün sınırlarını zorlar

Aynadaki detay



Tek kandilli avize



"Johannes de eyck fuit hic 1434" ("Jan van Eyck buradaydı 1434") yazmaktadır


Tüm bunların ötesinde, resmin orta yerinde çok önemli ve bu resmi bir ilk özelliğini katan bir dış bükey ayna durur Dikkatle bakıldığında Arnolfini'yi, karısını ve van Eyck'i görebiliriz bu aynadan Aynanın üstünde, duvarda "Jan van Eyck buradaydı" (Johannes van Eyck fuit hic 1434) diye yazar Olasılıkla bu resim aynı zamanda nikah şahitliği ve evlilik cüzdanı işini de görmesi düşünülen bir resimdir
Ayrıca resimdeki gelinin hamile olması, dönemin yeni oluşmaya başlayan ve eski aristokrat değerlerinden son derece farklı "burjuva ahlâkı"nın anlaşılması açısından önemlidir "Kır soylu" aristokrat kesime göre normal olan evlilikten sonra hamilelik iken, yeni gelişen "şehirli" (burjuva) ahlâkı bu normu yıkmıştır Evlilik öncesi ilişki ve hamilelilik artık doğal karşılanabilmektedir Ancak kimi tarihçiler aynı döneme ait bir çok tabloda azizelerin de saygınlık göstergesi olarak kilolu resmedildiğini, bu resmin hamile bir kadına ait olmayabileceğini savunurlar Günümüzde kabul gören düşünce, gelinin hamile olduğu değil sadece dönemin anlayışına göre daha şık görünmesi için o şekilde tasvir edildiğidir Ayrıca aristokrasi ile burjuvazi arasında evlilik ve hamilelik konuları arasında yukarıda bahsedilen bir düşünce farklılığı bulunmamaktadır