Sami Yetik

Sami Yetik

Mülkiye İdadisi'ni bitirdikten sonra, Kuleli Askeri Lisesi'ne giren Sami Ye­tik burada kendisine resim öğretmen­liği yapan Osman Nuri Paşa'dan ilk resim derslerini aldı 1896'da Harbi­ye'ye girince Hoca Ali Rıza ile karşı­laştı; resim bilgi ve görgüsünü, onun yanında geliştirdi Harbiye'yi bitirin­ce Eyüp'teki Baytar Askeri Rüştiyesi' ne resim öğretmeni oldu Aynı zamanda Sanayi-i Nefise Mektebi'ne (Güzel Sanatlar Akademisi) kaydını yaptırdı Valeri'nin yanında bir süre ders gördü Askeri okullar müfettişi Tevfik Paşa'nın aracılığı ve Mahmut Şevket Paşa'nın özel izniyle Fransa'ya gönderildi 1910-1912 yılları ara­sında Julian Akademisi'nde Jean-Paul Laurens'in atölyesinde uzmanlık eği­timi gördü Yurda dönüşündeAkademi'deki sanat eğitimini ve Valeri'nin tekniğini eleştiren yazılar yazdı Türk Ressamlar Gemiyeti'nin kurucu üye­leri arasına katıldı Harbiye'de aynı sırayı paylaştığı okul arkadaşı Mehmet Ali Laga ile Balkan savaşında bu­lundu, Bulgarlara tutsak düştü Birinci Dünya savaşı sırasında Boğaz müstahkem mevkiinde görev yaptığı sırada yakından izlediği savaş sahne­lerini resimlerine konu yaptı Sami Yetik, ressam kişiliğinin yanın­da yazar yönüyle de tanınır İki cilt halinde kaleme aldığı, ancak birinci cildini 1940'ta yayımlayabildiği Ressamlarımız'da, elliye yakın asker ressamın yaşamöyküleri ve sanatçı ki­şilikleri üstüne bilgi verdi Büyük bölümünü kendisinin yetiştirdi­ği asker ressamlar, onun ölümünden sonra Asker Ressamlar Derneği'ni ku­rarak Sami Yetik'in anısını yaşattılar Galatasaray ve Ankara sergilerine de katılmış olan Sami Yetik, yaşamı bo­yunca kişisel sergi açmaktan kaçın­mıştır Güzel Sanatlar Birliği üyesi olarak 1943'teki Devlet Sergisi'ne Bursa Manzarası ve Manolya, 1944'teki sergiye Sarıyer Taş İskele, Yuşa 'ya Bir Bakış, İzmir Kemalpaşa ve Taşocakları, Ankara adlı yapıtla­rıyla katılmıştır

SANATI
Sami Yetik, çağdaş resim sanatımız­da, daha çok bir savaş ressamı olarak tanındı Özellikle Kurtuluş Savaşı'nı konu alan figürlü kompozisyonlarında, savaşın dramatik etkisini, kendi­ne özgü bir renk anlayışı içinde yansıttı Eski Ankara'yı, insanları ve peyzajıyla işlediği resimlerindeyse, yöresel bir sanatçı anlayışı içinde ça­lıştı Celal Esat Arseven, onun sanat anlayışım anlatırken, "asabi fırça vu­ruşlarıyla ifade ettiği sahneler"den söz eder Gerçekten de Sami Yetik'in, ilk bakışta konuya ağırlık verdiği iz­lenimi yaratan resimleri, yaşadığı döneme göre serbest sayılabilecek fırça tuşlarının yer aldığı rahat ve zorlamasız bir anlatının ürünleridir İbrahim Çallı ve arkadaşlarının, Türk resmi­ne "geç izlenimci" bir anlayışı getir­dikleri tarihten biraz önce Sami Yetik, Avrupa'da görmüş olduğu akademik sanat anlayışım aşabilen ve sanat di­siplinini her şeyin önünde gören, kom­pozisyon türünde ağırlık kazanan bir sanat beğenisini uygulamıştır