Osmanlı'da Kadın Besteciler | Musikişinas Kadınlar

Osmanlı/Türk kültüründe kadının konumu ve sosyal profili, çetrefilli bir konu olarak karşımıza çıkmaktadır Kadının toplumun içinde olmadığı, toplumsallıktan soyutlanmış bir şekilde sarayda resmedildiği, buradan hareketle, üretim ilişkilerinde aktif rol oynayamadığı görüşlerinin aksine kadının hayatın içinde sanatla, musikiyle var olduğunu görüyoruz

Buradan hareketle, Osmanlı kadını üzerine mahrem kalmış önemli bir bahis de Osmanlı kadınının musiki ile olan ilişkisidir Bu hususta yazılmış sınırlı sayıda makale gösteriyor ki henüz Saray dışına çıkarıp konuşamadığımız Osmanlı kadınını, musiki konusunda da konuşup tartışamıyoruz Osmanlı kadınının mahrem tarihi gibi Osmanlı kadınının musiki tarihi de henüz çok sınırlı sayıda bilinen tarafıyla önümüzde ve perdelerinin aralanmasını bekliyor

Eldeki verilere, yazılan makalelere bakarak diyebiliriz ki Osmanlı kadını pek çok konuda olduğu gibi, musiki konusunda da kendi içinde icracıları, bestekârları, saz sanatçıları ile önemli bir mevkide bulunuyor

Türk Musikisi’nin temel kaynakları incelendiğinde bu kaynaklar genelde Osmanlı müziğinin şehirlerde icra edilen tarzını anlatmaktadır ve bu kaynaklardan elde edilen bilgiler doğrultusunda kadının müzikal kimliğinin önemi Osmanlı saray ve şehir hayatı içinde görsel ve yazılı belgelerle tespit edilmektedir Osmanlı dönemi musiki hayatı içinde kadının müzikal rolünü belirleyen ve araştırmacılara ışık tutan kaynakların başında ise yazılı ve tasviri belgeler gelmektedir











Osmanlıda kadın ve musiki: Gözlemler, tasvirler, kaynaklar

Osmanlı/Türk müzik kültürünün asıl öğelerinden ve temel kaynaklarından biri de kadınlardır Kadınların müzik uygulamaları kent-saray muhitinde farklı, yerel-taşra muhitinde farklı karakterlerde karşımıza çıkar
Osmanlıda kadının musiki ile resmedildiği en temel sanat eserleri minyatürlerdir Bu minyatürler sarayın içerisini ve daha çok meşk sahnelerini tasvir etmiştir 15 yy Fatih dönemine ait minyatürde çeng ve def çalan kadınlar, erkeklerle birlikte müzik icra etmektedir Fatih Sultan Mehmet zamanında yaşayan Tursun Bey, Fatih’in çocuklarının sünnet düğününü anlatırken cariye muganniyelerden ve çaldıkları sazlardan bahsetmiştir
17 yy’da Osmanlı sarayında bulunmuş Leh asıllı Ali Ufkî sarayın harem dairesindeki musiki faaliyetlerinden bahsederken Sultanın düğününde çalgı çalan ve raks eden kadınları detaylı bir şekilde anlatmaktadır

Osmanlı sarayında müzik eğitimi erkekler için Enderun’un meşkhanesinde devam ederken kadınlar için Harem-i Hümayununda ya da saray dışındaki konaklarda müzik hocalarının kendilerine ders vermesiyle devam etmektedir Kadınlar için müzik eğitimi aldıkları meşkhane onlara bir konservatuar ortamı yaratmış ve eğitimli musikişinaslar olarak Osmanlı kadınları sarayda ve şehirde, şehir musikisinde eğitimli olmanın verdiği rahatlık içerisinde daha etkili bir biçimde musiki ve raks ile uğraşmışlar ve müzikal bir kimlik geliştirebilmişler; müzik konusunda eğitim alan kadınlar sadece gündelik hayatın bir parçası olarak musikiyi devam ettirmekle kalmamış, sazende ve bestekâr olarak haremde çalışmalarını devam ettirip hocalık düzeyine de çıkmışlardır Sazendeler genellikle kalfalık payesine yükselmişler ve sarayın diğer hizmetlerinde de çalışmışlardır Bunlara “sazende kalfalar” ve bunların başlarına da “baş sazende” veya “sazende başı” denmiştir

Sultan İbrahim ve Sultan IV Mehmet dönemlerinde sarayda bulunmuş olan Ali Ufkî 1670’teki Enderun meşkhanesini anlatırken şu gözlemini yazar:
“Oda (meşkhane) musikicileri de o zaman huzurda çalarlar Bazen de Padişah kadınlarını çağırtır O zaman da musikicilerin başlarına örtü örtülür ve baş eğik çalıp söylemek zorunda bırakılırlar”

Bu konuda önemli bir kaynak da Avrupalı seyyahların yaptıkları ziyaretler ve gözlemlerdir Kadın müzisyenleri kadın gözü ile görmüş olan kadın seyyah Julia Pardoe da kadınların gittikleri mesire yerlerinin başında gelen Küçüksu’yu benzer şekilde anlatmış ve kadın müzisyenlerin çeng, santur, kanun, ney, daire, tambur gibi çalgıları çalmakta olduğunu gözlemlemiştir











Sarayda Musiki İcrâ Eden Kadınlar

Günümüzün çeşitli musiki araştırmalarına konu olmuş bestekâr hanımlardan birisi Reftar’dır Reftar’ın Sultan IV Mehmet zamanında yaşamış bir besteci olduğu nakledilir ama Kalfa olarak anılmadığı için de Reftar’ın kadın olup olmadığı da söz konusu edilmiştir Kantemiroğlu edvarında Sabâ-i Reftar adıyla bir sabâ peşrevin notasını vermiştir Sözlü geleneğimiz Reftar’ı kadın olarak kabul etmiş ve kalfa olarak anmıştır Reftar kalfa adına kayıtlı eserler arasında rast, hicaz, Nigar, şehnazbuselik, muhayyer sünbüle, arazbar zemzeme, zirgüle makamlarında peşrevler ve saz semaileri ile saba peşrev ve eve buselik saz semaisi yer almaktadır

Reftar kalfadan sonra 19 yy’lın ikinci yarısından önce yaşamış olup da eserleri bilinen ve çalıp okunan tek kadın bestecimiz Dilhayat Kalfa’dır Tambur çaldığını da bildiğimiz Dilhayat Kalfa’nın (?-1740) Evcârâ makamındaki peşrev ve saz semaisi meşk geleneği ile 20 yy’la ulaşmış ve Dar-ül Elhân Tasnif Heyeti tarafından tesbit edilmiş eserler arasında yer almaktadır Ayrıca 18 yy güfte mecmualarından olan Hekimbaşı Mecmuasında “Dilhayat” adına kayıtlı Rast ve Eviç makamlarında murabba beste ve Segâh makamında bir semâi’yle birlikte on beş eseri tespit edilmiştir

19 yy’da I Abdülhamid’in kızı Esma Sultan’ın (1778-1848), II Mahmut’un kızı Adile Sultan’ın saraylarında kızlardan kurulu bir ince saz takımı bulunmaktaydı Mısırlı Abbas Paşa, Sultan Abdülmecid’in annesi Bezm-i Âlem Vâlide Sultan’a kadınlardan oluşan bir saz takımı hediye etmiştir II Abdülhamid’in kızları Naime ve Zekiye Sultanların saz takımları da pek ünlüydü Hatta, Sultan Abdülmecid’in hekimlerinden İsmail Paşa’nın kızı olarak yıllarca sarayda yaşayan Leyla Hanım’ın (Saz) anılarından o dönemde haremde bütün üyeleri kadın olan, altmış kişilik bir bando ve orkestra olduğunu öğreniyoruz Aynı kaydın İngiliz seyyah M A Walker tarafından nakledildiğini ve Sultan Abdülmecid’in kızı Zeynep Sultan’ın sarayında erkek bandoculara özgü üniformalar giymiş trompet, korno, flüt, davul, zil gibi, doğrudan doğruya bando musikisinde kullanılan sazları çalan bir bando bulunduğunu yazmakta, gördüğü ve dinlediği topluluğu uzun uzadıya tasvir etmektedir:

“Birçok pencereyle aydınlanan, geniş çıplak bir oda düşünün On beş-yirmi kadın ve kız yarım daire çizen bir düzen içinde oturmuş, çeşitli sazlar çalınıyordu Tam ortalarında, sıradan, gözlüklü bir adam nota sehpasının önünde oturmuş, ritim vuruyordu Bu hanım sultanın askeri bandosudur; kızların çoğu Çerkez ve Gürcüdür Salondaki kapıların birinin önünde pinekleyen uzun boylu bir zencinin muhafızlığında musiki dersleri alıyorlardı Musiki hocaları Pera tiyatro orkestrasında çalanlardan biriydi”

Kaynaklar:
-Aksoy, Bülent; Geçmişin Musiki Mirasına Bakışlar, Pan yay , 2008
-Avrupalı Gezginlerin Gözüyle Osmanlılarda Musiki, Pan yay 2003
-Behar, Cem; Ali Ufkî Mezmurlar, Pan yay , 1990
-Beşiroğlu, Prof Dr ŞŞehvar; Türk Müzik Geleneğinde Kadınlardan Kadınca Müzik,
-Özalp, M Nazmi; Türk Musikisi Tarihi, MEB yay Ankara 1986
-Öztuna, Yılmaz; Türk Musikisi Ansiklopedisi, I-II, MEB, 1974
-Tanrıkorur, Cinuçen; Osmanlı Dönemi Türk Musikisi, Dergâh yay 2003
-Taşan, Turhan; Kadın Besteciler, Pan yay 2000

Kadın bestecilerimiz konusunda muhalled bir eser neşreden besteci Turhan Taşan’ın hazırladığı “Kadın Besteciler” kitabı dün ve bugünün, şehir ve taşranın kuşatılmışlığı arasında kadın bestecilerimizin hiç azımsanmayacak derecede olduğunu gösteriyor Burada özellikle saray çevresinde beste, güfte, saz yönüyle musikimizi önemli derecede icra etmiş bazı isimleri anmak yerinde olacaktır








Adile Sultan: 18 Mayıs 1826′da doğdu 12 Şubat 1899′da 72 yaşında iken vefat etti Annesi Zer-Nigâr Hanım, babası II Mahmut’tur İyi bir tahsil görmüş olan Adile Sultan, Arapça, Farsça, hat, musiki, edebiyat öğrenmiş ve 10 kuşaktan dedesi Kanuni’nin divanını neşretmiştir Ancak kendi şiirlerinden oluşan divanını neşretmeye ömrü kifayet etmemiştir Mezarı Eyüp Bostan İskelesi’nde eşinin türbesi yanındadır

Besteleri: “Gizlice şaha buyur, hâne-yi tenhâya buyur” (Hicaz Hümayun Makamı) Bestelenmiş şiiri: “Merhaba ey fahr-i âlem merhaba” Beste: Hacı Faik Bey






Ayşe Sultan (Hamide Ayşe Osmanoğlu): 2 Kasım 1887′de İstanbul Yıldız Sarayı’nda doğdu Beşiktaş Yahya Efendi Dergahı’nda öldü Annesi Ayşe Müşfika 4 Kadın Efendi, babası II Abdülhamid’dir Cumhuriyet sonrası Paris’e yerleşti 1951 yılında Türkiye’ye döndü Fransızca bilen Osmanoğlu, arp, keman, piyano çalmakta ve ressamlık yapmaktaydı Musiki’yi Miralay Lombardi, Edgar Manas, Silvelli, Devlet Efendi gibi hocalardan öğrendi

Bestelerinden bazıları: Hamidiye Marşı (ilk bestesidir 1900); Fatih Marşı (Çargâh); Çoksesli Marş (II Abdülmecid için yazılmış 1942); Şefkat Valsi (1949)





Bedriye (Şerbetçigil) Hoşgör: 1896′da Konya’da doğdu 1968′de vefat etti Çocukluk yıllarında tekke musikisinin tesirinde kalan Hoşgör, esas musiki eğitimini İstanbul’a geldikten sonra, sırasıyla Enderunlu İsmet Efendi ve Udi Âfet’ten ud dersleri, saray müezzinlerinden Halit Bey’den usul dersleri alarak devam ettirmiştir Tamburi Cemil Bey’le tanışması ve kendisini “Dârülbedayî-i Musiki-i Osmanî” okuluna kaydettirmesi ile musikiye olan ilgi ve alakası devam etmiştir Ud ve Piyano çalan Bedriye Hoşgör’ün bu gayreti hocası Udi Nevres Bey tarafından da takdir edilmiştir Tüm eser ve notaları kızı Melek hanım tarafından Dr İrfan Doğrusöz’e hediye edilmiştir

Bestelerinden bazıları: “Güneş doğdu damlara” (Bayâti Arabân); “Kararan sularda aksini gördüm (Kürdili Hicazkâr); “Mutrıpta mıdır, nâlede mi, bende mi te’sir?” (Kürdili Hicazkâr)











Dilhayat Kalfa: 1710-1780 tarihleri arasında yaşadığı tahmin edilmektedir III Selim’in cariyelerinde olduğu, tanbur çaldığı ve sesinin güzelliği ile tanındığı ileri sürülmektedir

Bestelerinden bazıları: “Çok mu figânım ol gül-i zîbâhıram için” (Evc makamı); Evcâra Peşrev, Büzürk Peşrev ve Saz Semaisi, Hüseyni Peşrev










Dürr-i Nigâr Kalfa: Doğumu ve ölüm tarihi bilinmeyen bestecimiz, Abdülmecid zamanında sarayda piyano hocalığı yapmıştır Donizetti Paşa’nın talebesi ve aynı zamanda saray orkestrasında birinci kemandır

Besteleri: Polka, Mazurka, Piyano için parçalar










Faize Engin:1892 tarihinde İstanbul’da doğdu 21 Şubat 1954′te vefat etti Annesi Şem-i Nûr Hanım, babası II Abdülhamid’in mâbeyincilerinden Faik Bey’dir Annesi Fahire Fersan’ın ablası, Refik Fersan’ın baldızıdır Tanburi Cemil Bey’den tanbur dersleri almış, İsmail Hakkı Bey ve Enderunlu Hafız Hüsnü Bey’lerden de istifade etmiştir

Eserleri: “Bâde-i vuslat içilsin kâse-i fâğfurdan” (İlk bestesidir Sözleri Şeyh Abdülbaki Baykara’ya aittir) “Severim her güzeli senden eserdir diyerek” (Hicazkâr)











Fatma Sultan: 1 Kasım 1840 yılında doğdu 44 yaşında iken, 29 Temmuz 1884′te vefat etti Annesi 3 İkbâl Gülcemâl Hanım, babası Sultan Abdülmecid’dir Fatma Sultan özellikle ömrünün son dört yılını sarayda şarkı bestelemekle geçirdi İstanbul’da Yeni Cami türbesinde yatmaktadır
Bestesi: “Ey pâdişah-î dâdger” (Rast)

Eseri: “Başka âlem gerektir gönlümü seyran için” (Hüzzam); “:Gittin bir hayal gibi, bir gün geri dönersin” Hüseyni

Hadice Sultan: 5 Mayıs 1870′te İstanbul’da doğdu Sultan V Murat’ın kızıdır 13 Mart 1938′de vefat etti
Eserleri: Çok sesli marşlar


















İhsan Raif Hanım: 1877′de Beyrut’ta doğdu 4 Nisan 1926′da vefat etti Köse Mehmet Paşa’nın kızıdır Özel hocalardan piyano, Türk ve Batı musikisi eğitimi aldı

Şarkıları “ER” imzasıyla Rübap Mecmuasında yayınlandı
Besteleri: “Hicab etme benden söyle” (Sûzinâk); “Bugün bir keyfiyetim var” (Bayâti); “Bedr-i vechin gizledin, ey reşk-i mâh” (Çargâh); “Kimseye etmem şikayet, ağlarım ben halime” (Sûzinâk)

















Kevser Hanım: 1880’li yıllarda doğduğu tahmin edilen Kevser Hanım, Darülelhan’da keman öğretmenliği yapmıştır Sinekmânî ve piyanist olan olan Kevser Hanım’ın 1950’li yılında vefat ettiği tahmin edilmektedir

Eserleri: İçin dostlar cabadan, hovardayım babadan (Hicaz)

















Leyla Saz: 1850′de İstanbul’da doğdu 7 Aralık 1936′da İstanbul’da vefat etti Babası vezir, hekim Dr İsmail Paşa’dır Yedi yıl Saray-ı Hümayun’da I Abdülhamid’in kızı Münire hanımın yanında nedime olarak yaşadı Matmazel Romano’dan piyano öğrendi 11 yaşında iken saraydan ayrıldı Babasının Girit Valisi olduğu yıllarda Giritli Kutbî Efendi’den Osmanlı şiirini, aruzu öğrendi İlk musiki hocası ise Nikoğos Ağa’dır Medeni Aziz Efendi, Asdik Ağa sonraki hocalarıdır Piyano da çalan Leyla Hanım 200’ün üzerinde beste yapmıştır Ölümünden üç yıl önce de “Saz” soyadını almıştır

Bestelerinden bazıları: “Zevk-i sevda duymadın, âşık perestâr olmadın” (Hicaz); “Mâni oluyor halimi takrire hicâbım” (Sûzidil); “Mey-i aşka gönül peymane olsun” (Rast); Nazarın fikrime nûr-efşandır” (Hicazkâr); “Vicdanı muazzam olan




















Gevherî Osmanoğlu (Fatma Gevherî Sultan): 2 Aralık 1904′te İstanbul’da doğdu 10 Aralık 1980 tarihinde İstanbul’da vefat etti Annesi Necm-i Felek Hanım, babası Şehzâde Seyfettin Efendidir Sultan Abdülaziz’in torunudur Tasilini yurt dışında yapan Osmanoğlu, kemençe, lavta, ud, tanbur ve piyano çalıyordu














Osmanlılarız Biz” (Hicazkâr)

Menekşe Kalfa (-1925?):Osmanlı Sarayı’nın yüksek rütbeli Harem-i Hümayun görevlilerindendir Şu Nihavent Bayrak Marşı onundur: “Düşmanlara inandım, âteşlere katlandım

Reftar Kalfa: 1700 yılında öldüğü tahmin edilen Reftar Kalfa’nın doğum tarihi bilinmiyor
Besteleri: Sabâ Perişan Peşrev, Nigâr Peşrev, Arazbâr Zemzeme Peşrev, Rast Saz Semaisi, Şehnâz Bûselik Saz Semaisi

Rukiyye Sultan: 1 Haziran 1885′te Çırağan Sarayı’nda doğdu V Murat’ın torunudur 16 Haziran 1971′de vefat etti Piyano, keman ve ud çalan Rukiyye Sultan pek çok eseri bestelediği ifade edilmektedir

Ulviye Sultan (Fatma Ulviye Sultan): 12 Eylül 1892′de Ortaköy Sarayı’nda doğdu Mehmet Vahidettin’in kızıdır Annesi Emine Nazik Edâ Baş Kadın Efendi’dir 25 Ocak 1967′de vefat etti Pek çok eser bestelediği ifade edilmektedir