Semahlar Hakkında Genel Bilgi

Alevi dinsel oyunlarını halk ''semah samah zamah'' gibi yerel sözlerle adlandırır Semah katı kurallara sokulmamıştır Bu onun değişimini ve çok çeşitli dallara ayrılmasını sağlamıştır Böylece çeşitli semah türleri doğmuştur

Semahlar kentlerde kadının baskı ve peçe altında tutulduğu dönemlerde bile kadın erkek birlikte oynanır Bu doğa ile insanın zo*runlu uyumundan kaynaklanır Semahlar kökende göçebe toplumun dinsel oyunudur Göçebe toplumlarda ise kadın erkek ayrımı yerleşiklerdeki gibi katı kurallarla ayrılmaz Doğa kişiyi günlük yaşamın her kesiminde ve dinsel törenlerde eşit kılar Böylece semahlar kadın ve erkeklerin birlikte oynadıkları oyun durumuna girer Yalnız erkeklerce oynanan semah türü neredeyse yok gibidir Salt erkeklerce oy*nanan semah türüne Sivas Malatya Tokat çevresinde oynanan "Ya Hızır" semahı örnek verilebilir Oysa bu semahın da kadın erkek karı*şık oynandığı olur Yalnız kadınlarca oynanan semahlar oldukça çoktur Karışık yapılan semahlarda kadın ve erkek sayısının birbirine yaklaşık olmasına çalışılır ''Çark'' semahında olduğu gibi kimi se*mahların yalnız kadınlarca oynanması kural haline gelmiştir

Semahlarda yerel ayrılıklar çok görülür Bunun kökeni de göçe*be toplum yaşam biçiminin devingenliğinden kaynaklanır Gerektiğinde kurallar yaşam biçimine göre düzenlenir Ya da yeni kurallar konur Semahların başlangıcı oynanışı ve bitiminde görülen bölgesel ayrılıklar biraz da buradan kaynaklanır


SEMAHTA KİŞİ

Semahların belli sayıda kişilerce oynanmasına özen gösterilir Bektaşi semahlarını anlatan kaynaklar semahların 2-4-6-8-10-12 ki*şilik öbeklerce yapıldığını bildirirler M Tevfik Oytan semahın başlangıcını şöyle anlatır:
"İlk önce dört can semaha kalkar Bu ilk semah açılış semahı olduğu için mürşit ve cem erenlerinin tümü ayağa kalkarlar'' Aynı sayılar Vahit Lutfi Salcı Bedri Noyan gibi yazarlarca da verilir

Ancak Alevi semahlarının daha çok 3-5-7-9-12 kişilik öbeklerce yapıldığı gözlenir Gerçekten Aleviler arasında bu sayılara çok önem verilir Bu sayıların kutsallığına inanılır Bu sayılar hayırlı dualar durumunda olan gülkbenklerde de anılır ''Üçler beşler yediler onlar ikiler'' den yardım ve şefaat dilenir Son yıllarda semah oyunlarını ko*nu edinen incelemelerde semah oyuncularının sayılan olarak bu sayılar gösterilir Bizim halktan öğrendiğimiz sayılar da çok kez bu sayıları doğrular durumdadır

Bu durumda semahçıların sayısında bir değişiklik söz konusudur Vahit Lutfi Salcı M Tevfik Oytan Bedri Noyan gibi Bektaşi tarikatının içinden gelen kişilerin böyle bir konuda yanlış yapmış olmaları düşünülemez Büyük olasılıkla semahçı sayısındaki bu ayrılık Alevi ve Bektaşi semahlarından kaynaklanır Bektaşilerin ve Alevlerin bir bölümü birinci sayılarla Aleviler ise ikinci sayılarla semah ederler

Ayrıca on altı kişilik kırk kişilik ve daha kalabalık toplulukla*rın yaptıkları semahlar vardır On altı kişilik semahın oynanış biçimi başkadır Dörder kişi karşılıklı dizilirler Çaprazlama oynarlar Kırk kişilik semah ise Fethiye Tahtacıları arasında kadir geceleri yapılır Yeniden doğuşu canlandıran kırklar olayının anısına dayanır Ama bu semahın kapalı yerde yapılması zordur Nitekim çok kalabalık öbeklerce oynanan Yatır Semahları da böyledir


SEMAHTA EZGİ

Semahların ezgisi halk müziğinden kaynaklanır ve türkülüdür Türkü ile oyun iç içedir Yörelere göre ezgilerde vuruşlarda ayrılıklar görülür Semah ezgileri genellikle 5-7-9 aksak vuruşlu ya da çift vu*ruşlu havalardır Ezgiler genellikle bağlama ve keman ile çalınır Vur*malı ve cafcaflı sazlar kullanılmaz Böylece oyunun kutsallık işlevi ko*runmuş olur;

Çepniler de cemde kesinlikle on iki çalgı bulunur Bu on iki saz aynı türden olabileceği gibi değişik türlerden de olabilir Semahlar bu on iki çalgı ile çalınır Tahtacı cemlerinde ise en az iki en çok on iki çalgı bulundurmak töredir Genelde Çepni cemleriyle Tahtacı cemleri büyük benzerlik gösterir Ezgi ve vuruşlarda yörelere göre ayrımlar görülür Sözgelimi Sıraçlar Köroğlu havası ile semahın yeldirme bölümünü oynarlar


SEMAHTA GİYSİ

Semah yapılırken semahçıların üzerindeki giysiler çok renkli ve değişiktir Daha doğrusu halkın günlük bayramlık giysisidir Belli bir kalıp söz konusu değildir Erkekler de bacılar da temiz giysileri ile se*mah yapmaya özen gösterirler Bu giysi bacı için üçetek giyildiği dö*nemlerde üçetektir Fistan giyildiği dönemlerde fistandır Giysilerde de eskiye bağlılık söz konusu değildir Kurallarda biçime değil öze önem verilir Biçim özü bozmadığı sürece değişebilir

Giysilerde yerel ayrılıklar görülür Doğu illerinde baş açık se*mah yapmak uygun bulunmaz Bacıların başları zaten örtülüdür Erler ise şapka ile semaha kalkmazlar Semah yapacak erler başlarına mendil poşu gibi bir şey bağlarlar


SEMAHA KALKIŞ

Semaha kalkışta da kimi töreler söz konusudur Bu töreler böl*gelere göre küçük ayrılıklar gösterir Doğu illerinde semaha kalkmadan önce el ayak ve yüz yıkanır Bu bir tür abdest işlevindedir Kapalı yerlerde yapılan semahlar yalınayak oynanır

Cemde semahlar başlayacağı zaman semahçılar kendiliğinden semaha çıkarlar Herhangi bir üşengenlik çekingenlik olursa belli ki*şiler toplumun üstelemesi ile kalkarlar Genelde semaha kalkmak bir onur sayıldığından böyle üstelemelere karşı direnilmez

Anadolu'nun çeşitli yerlerinde cemde ilk semah yapılacağında önce semahçılar dedeye niyaz ederler Bu nişanın çeşitli bölgelerde değişik biçimlerde olduğu görülür

Denizli'de er bacının önünde niyaz eder Bacı ise sağ elinin parmaklan sol elinin parmakları üzerinde olarak niyaz edenin sırtına hafifçe dokunur biçimde ona niyaz eder Bu semah iki kişinin oynadı*ğı bir semahtır er ayağa kalktığında saz yavaş yavaş ve tatlı kıpırda*nışlarla semahı başlatırlar Kuşkusuz saz ve söz semaha eşlik eder Bacı bir elinin avucu ile öbür eline tempo tutar Er kollarını yana açmıştır bileklerinden başlayarak uygun biçemde kollarını oynatır Böylece de tempoya uyar Bunu eşit adımlarla sazın ve sözün vuruşlarına uygun olarak semahçıların oyunu sürdürmeleri izler Er ile bacı arasındaki aralık sürekli korunur

Erzincan-Maraş yöresinde semaha kalkan er semah başlama*dan bacının elinin içini öper Ama bu törenin yaygın biçimi bacının erin sağ omzuna niyaz etmesi biçimindedir İç Anadolu'da Sivas'tan Toroslara değin geniş alanda semahlara böyle başlanır

Kimi bölgelerde semaha erbacı selamlaşması ile başlanır

Antalya Alevilerinin bir bölümünde bacı erin göğsüne bir şedde bağlar Elmalı'nın Tekke köyünde bu şedde bağlandıktan sonra bacı secdeye varır

Kimi bölgelerde ilk semah yapılacağı zaman dede ve tüm cem erenleri topluca ayağa kalkarlar Semahçılar gelip dedenin önünde niyaza dururlar Niyazdan sonra dede ve cem erenleri yerlerine otururlar Dede bir gülbenk okur Semaha böylece başlanır Bundan sonraki semahlarda ayağa kalkılmaz


SEMAHTA FİGÜR

Semahlar kökende değişik ve güzel figürlere dayanır Figürlerin zenginliği ve güzelliği semahların en üstün yanlarından biridir Kö*kende dinsel görünümde halk oyunu olmalarına karşın kimi ilkelerle öbür halk oyunlarından ayrılırlar Semahlarda bireyin bağımsızlığı ana ilkedir Hiçbir semah türünde hiçbir biçimde oyuncular arasında el ele tutuşulmaz Her semahçı kendi içinde bağımsızdır semahlarda bağımsız birimlerin bütüne uyumları söz konusudur

Semahlar iki ana figüre dayanır Bunların başında kuşun uçu*şunu andıran kolların aynı anda kalkıp inişi figürü gelir İkincisi yürüyüş ve ayak figürüdür Bunlar arasında da bir uyum vardır Semahlarda kol ve ayak figürleri dışında vücudun başka bölümlerinin figürleri bulunmaz Müziğin akışına göre bunlar ivedi ya da yavaş biçimde uyumlu olarak hareket ettirilir Bu uzun bir vücut eğitimi isteyen bir uğraştır Öbür halk oyunlarında olduğu gibi semahlarda da çocuklukta başlayan bir öğrenme olayı vardır Kişi başlangıçta izleyi*cidir Belli bir yaşa değin semahları izler Sonra ''gençler''"gönüller'' semahı denen semah türü ile oyunun içine girer Bu alıştırma daha doğrusu çıraklık dönemidir Kişi daha sonra oynayış yeteneğine göre öbür semahlarda yerini alır


SEMAH SÖZLERİ

Semahlar Türkçe sözlü deyişlerle oynanır Bu deyişler gizemci halk yazının ürünleridir Hemen her dönemde Türkçe egemenliğini korumuştur Başta Hatayi olmak üzeri Pir Sultan Abdal KaygusuzNesimi gibi ozanların deyişleri semah sözü olarak türküleşmiştir Us*ta halk ozanlarının dizelerinde Türkçe bir kuyumcu ustalığı ile işlen*miştir Coşkun ve içli bir şiir geleneği ortaya konmuştur Sonra on1arıizleyen birçok yerel ozan ortaya çıkmıştır

Semah deyişlerinin bir bölümü doğrudan semah sözü olarak yazılmış olmalıdır Halk ozanlarının yaklaşık olarak tümü bağlama çalar Bu nedenle aşık sözü halk arasında "ozan bağlama çalan ve türkü söyleyen" gibi geniş anlam içerir Halk ozanlarının büyük çoğunluğu bu üç yeteneği birlikte taşımışlardır Böylece kimi ozanların doğrudan semah sözü yazmaları ve türküleştirmeleri doğaldır

Dinsel özle beslenen türküler kimileyin belli kuralları inançları anlatır Kimi kez ise sevgiyi dile getirir Kökende sevgi ana konudur Öbür konular sevgi ekseni çevresine sanılmıştır Böylece bu dizelerde türkü yolu ile öğütler verilir Birlik çağrıları yapılır Sözler dinsel de olsa dindışı da olsa hep yaşama sevinci doludur coşkuludur Se*mahlar yaşamı kucaklayan türkülerdir Gerek içerikleri gerek müzik*leriyle öbür türkülerden ayrılırlar Başka bir bütünlük oluştururlar

Dinsel çarpıcı sözler çevresinde birleşilmiştir Bu sözlerin ardında yüzyılların acıları başkaldırıları yatar Nitekim dinsel tören olan cemlerde söylenen tevhitler de aynı işlevdedir "Tevhit" sözü birlik birleşme anlamındadır Bunlar coşku yüklü çağırışlardır Bütün içinde se*mah ve tevhitler oyun ve türkü aracılığı ile bir olmayı birliği amaçlar Kimi sözcüklerin müzik ve yinelemelerinden yararlanılır

Semah sözlerinde de yörelere göre değişiklik vardır Müzik ve türkülerde de sürekli değişik gelirler Çeşitli yörelerde yeni semah sözleri doğar Yeni semahlar gelişir Törenlerin yaşadığı sürece bu değişme ve gelişmeler sürer Bu durum yaşamın değişken olmasından kaynaklanır Çeşitli yörelerde semah sözlerinin değişik ezgilerle ve vuruşlarla çalındıkları olur Semah sözleri ile müzik birbirine uygunluk gösterir


SEMAHIN ORTAMI

İlke olarak semahlar dinsel tören olan "cem" ya da "görgü görüm" de yapılır Kutsal inanç bütünün bir birimidir Salt oyun işlevinde algılanmaz Semaha kalkıştan oturuşa değin tüm kurallar yöre*lere göre kimi ayrılıklar gösterse bile belirlenmiştir Bu kurullar yerine getirilmeden semah dönülmez Her işlem zincirin bir halkasını oluşturur

Semahların yapıldığı yerlerde etkin bir sıkıdüzen egemendir tüm görgü töreni boyunca olduğu gibi semahlar süresince de gürültü yapılmaz Ayrıca semahlar çalınıp söylenirken sigara kullanılmaz bir şey yenip içilmez Diz üstü ya da bağdaş kurulup oturulur Gürültü edenler uygun olmayan davranışta bulunanlara çeşitli cezalar verilir Bu cezanın biçimi dedenin ve toplumun kararına bağlıdır Ceza olarak toplum için yiyecek içecek gibi bir şey aldırılabilir Kişi bir süre *törenden dışarı atılabilir Ceza verme konusunda da yerel ayrılıklar vardır Doğuda suçlunun eline bir kova verilir bir süre bir kıyıda bekletilir Sivas-Malatya yöresinde dara çekilir Kişinin suçu ağır ol*duğunda asa ile vurularak cezalandırıldığı olur

Alevi dinsel törenleri "Görgü'' "Muhabbet cemi" ve ''Abdal Musa" olmak üzere üçe ayrılır Görgü cemi yıllık dinsel törendir İnanca göre bir yıl içinde yapılanların hesabı verilir Muhabbet cemleri her*hangi bir fırsat nedeniyle bir araya gelindiğinde yapılan cemlerdir Abdal Musa ise görgülerin sonunda ya da görüm yapılmadığı yıllarda tüm toplumu birlikte tutmak amacıyla bir akşam içine sığdırılan din*sel törenlerdir

Semahlar muhabbet cemlerinde cemin sonuna doğru yapılır Muhabbet toplantısının sonunda tüm er ve bacılar semaha kalkar Birinci deste okuyucuları mürşidin iki yanında ikinci deste okuyucu*ları onların karşısında üçüncü deste okuyucuların tören odasının sağ ve sol yanında yer alırlar Birinci deste deyişin ezgisini okur İkinciler bu ezgiyi bir üçlü aşağı ve yarım ölçü sonradan başlama üzere çok sesli biçimde yineleyerek izlerler Parçanın sonundaki "la" sesin*de birleşirler Birinci bölümün yinelenmesi ve ikinci bölümün okunması da bu biçimde söylenerek sürdürülür Bu okunuş sırasında yanlarda duran üçüncü destedeki kişiler notadaki seslere ''Ya şah-ı Velayet'' diye tempo tutarlar Orada semah yapanlar da ezginin ve bağlamanın vuruşlarına uygun biçimde ''Ya Şah Ya Şah'' diye çağrışırlar

Görgü cemlerinde belli aralıklarla semah yapılır Ancak bunlar*da da bir sıra izlenir Önce tören başlar Çerağ uyandırılır Aşıklar sazlarına sarılıp bir iki deyiş okurlar İlk semah bundan sonra cemi yöneten dede ya da babanın izni ile yapılır Önce ağır ve yavaş hare*ketli semah deyişleri ile başlanır

Semahları cemden ayrı düşünmek ve incelemek yanlıştır Gerek Aleviliğin kutsal kitabı Buyruk'ta; gerekse halk arasında semah on iki hizmetten biri olarak sayılır Ancak zaman akışı içinde semahların oynandığı ortamda da bir yumuşama olmuştur Giderek dede katında yapılan toplantılarda da oynanmaya başlanmış bunu daha geniş eğlentilerde oynanması izlemiştir Katı kurallara girmeyen Alevi toplumu ''dinsel ortam'' kuralında da direnmemiştir Mutlu günlerdeeğlencelerde bir banş şöleni gibi barış sevinci içinde yapılır olmuştur Topluluğu daha canlı daha neşeli tutabilme işlevini üstlenmiştir Gü*nümüzde düğünlerde bile oynanmaktadır


SEMAHTA DÜZEN

Semah oyununa önce yavaş hareketli semahla başlanır Bu ge*nelde oyunların yaygın kuralıdır Yavaş oyun bir giriş bir ısındırma amacı güder Ardından ivedi hareketli bir bölüm gelir Semahlarda da bu kural geçerlidir Semahlar genellikle ''ağırlama'' ve ''yeldirme'' bö*lümleri olmak üzere iki bölümden oluşur Doğal olarak ilk semah ağırlamadır Kişinin oyuna hazırlanması amacı güder Söz ve ezgi bu ağırlamaya göre seçilmiştir Hareketler de bu düzene uygundur

Ağırlama cemde ayak kesilmeksizin yapılan ilk semah olarak tanımlanır Ağırlamada erler kollarını sağa sola hareket ettirirler Bacılar kollarını omuz düzeyinden daha yukarıya kaldırmamak üzere aynı hareketi yan tarafa doğru yaparlar Söz ve ezgiye uygun olarak ayaklar ileri geri atılır

Semahlar konusunda yaptığım araştırmalarda genellikle Semahtan bahsederken ''oyundur"''oynanır'' gibi sözcüklerde karşılaştım Kendisinin kitabından faydalandığım Sayın Yazar Fuat Bozkurt'ta semahlar konusunu anlatırken oyun oynanır semahçı gibi sözcükler kullanmıştır Bana göre aslında bu sözcükler yerine icra edilir dönülür ve semazen sözcüklerinin kullanılması daha uygundur

Semahlar dinsel nitelikler taşıdıklarına göre diğer halk oyunlarından ayrılmalıdırlar Alevi toplumunda kesinlikle ''Semah oynama'' veya "Semah oyunu'' gibi terimler kullanılmaz "Semah dönme'' veya "dönülür" gibi sözler kullanılır

Semahların oyun mudur? değil midir? konusunda Sayın İbrahim ÖZER (İbrahim Dede) şöyle düşünüyor:
İnsanlar maneviyatta ve tasavvuf ilmine göre basamaklarla inanarak ve inandıkları o güçle Allah'a varmayı düşünürler Bunu şu şekilde tarif edebiliriz

1 Şeriat Kapısı 2 Tarikat kapısı

3 Marifet Kapısı 4 Sırr-ı Hakikat Kapısı Semah'ın tarifi şöyle

düşünülebilir Şeriat kapısında yani birin*ci basamakta adı geçen semah bir folklor oyunu olarak düşünülür ve her yörenin kendine has figürleriyle icra edilir

Tarikat kapısında yani ikinci kapıda semah gerek Alevilerde gerek Mevlevilerde gerek Kadirilerde gerek Nakşibendilerde yapılan ibadetin bir nevi bir bölümü olarak düşünülebilir Aleviler bu semahı bağlama eşliğinde yaparlar Mevleviler bendir eşliğinde yaparlar Kadi*riler ve Nakşibendiler davulbazlar eşliğinde yaparlar

Üçüncü kapı ve üçüncü basamak olan marifet kapısında semah ilahi bir aşkın vermiş olduğu bir iksirdir Bu aşk geldiğinde o insan sokakta bile dönebilir Ve hiç bir çalgıya ihtiyaç görmeksizin de*mircinin demire vurmuş olduğu tempoyu dahi kendine bir müzik kabul ederek o aşka ve meşke kendini kaptırır ve böylece 4 kapı olan Hakikat kapısına yol bulduğuna inanarak kendisini tatmin etmiş olur

Henüz birinci basamakta olan kişiler için semah bir oyun sayılabilir Çünkü burada kişi henüz çıraklık dönemindedir ve ibadet olayının içine girmemiştir Bir nevi acemilik dönemidir Tarikat kapısına gelince semah oyun olmaktan çıkar Çünkü kişi Semahın ibadetin bir parçası olduğunu anlamıştır ve bunu ibadet amacıyla yapmaktadır



SEMAH ÇEŞİTLERİ:

1) KIRKLAR SEMAHI

Kökenini Kırklar Cemi?nden alan Semahtır Aleviler arasında en yaygın semahtır Hz Muhammet?inHz Ali?nin ve kadın- erkek canların yer aldığı 40 kişinin bulunduğu Kırklar Meclisi?ni sembolize eder


Üç zamanlıdır Dua ağırlama ve yeldirme (hızlı) bölümlerden oluşur Genellikle cemlerde yaşlı canlar bu semahı dönerler Aleviler arasında en yaygın dönülen semahtır

2) TURNALAR SEMAHI


Turna kuşunun Alevi edebiyatında özel bir yeri vardır Turna ile Hz Ali arasında bir ilişkinin olduğu varsayılır Turna semahı turna kuşunun figürlerine dayanır Hareketler; turnanın hareketlerine benzer Yavaş ve olgundur

?Yemen ellerinden beri gelirken

Turnalar Ali?mi görmediniz mi?

Havanın yüzünde semah dönerken

Turnalar Ali?mi görmediniz mi??

3) KIRAT SEMAHI


Semahların geneli kadın ve erkek canların birlikte dönmesine karşın Kırat Semahını bacılar dönerler


Bu semahta; güneş çevresindeki gezegenlerin dönüşü sembolize edilir Eski Türk inançları Kırat Semahının düşün eksenini oluşturur Bu aynı zamanda Türk tarihinde atın önemine vurgu yapar


?Kırat bu dağları aşmalı bugün

Dostun ellerine düşmeli bugün?


4) TAHTACI SEMAHI

Antalya- Toros yöresindeki Tahtacı Türkmenler?in döndüğü semaha bu ad verilir

Bir bacı ile bir erkek can birlikte semah dönerler Daha fazla kişi ile dönülen ve adına Tahtacı Semahı denenlerde vardır


Semahlarda ellerin yukarıdan alıp aşağıya verme şeklindeki figürü Hak?tan alıp halka vermek anlamına gelmektedir Bu sosyal bölüşümdeki adaleti sembolize eder

5) TRAKYA SEMAHI

Semahlar; bulundukları yörenin halk dansları ile etkileşim içinde bulunurlar Bu nedenle yöresel farklılıklar görülür Trakya semahları da yöredeki halk sanatının zaman zaman etkisini ifade etmektedirler

6) URFA SEMAHI

Bu semahta Urfa?daki Türkmen Aleviler?in adeta damıtılarak korunan semahlarıdır Bunlar içinde en özgünü ise; Urfa- Kısas Semahıdır Urfa Semahı da genel özellikleri ile birlikte biraz Urfa etkisini de taşımaktadır


7) AFYON SEMAHI


Afyon denilince akla Emirdağ?ın Karacalar Köyü Alevilerinin döndüğü semahlar gelir Figürsel olarak belkide Türkistan Şaman törenlerine en yakın semahlardır Muhammet- Ali Semahı Sikke Semahı ve İllallah Semahı en bilinen Afyon yöresi semahlarındandır Kadın ve erkek canlar birlikte semah dönerler Genellikle 6 bacı 6 erkek birlikte semaha kalkarlar

8) RODOS SEMAHI

Osmanlı döneminde Anadolu?dan Rodos?a yerleştirilen Alevi Türkmenler?in döndüğü semahlardır Semah?ın yerel kültürden etkilenmediğini söylemek olası değil Bu nedenle Rodos Semahı; Anadolu- Rodos karışımı bir birleşim sayılır

9) LADİK SEMAHI

Adını Samsun- Ladik?ten alan Ladik Semahını 8 bacı 8 erkek can döner

Semaha şu deyişle başlanır:

?Salını salını geldim köyüne

Güzeller başıma toplansın diye

Herkes sevdiğini almış yanına

Güzeller pazarı kurulsun diye?

10) HACIBEKTAŞ SEMAHI

Hacı Bektaş Veli?ye saygı semahıdır 8-12 can ile dönülür Sağ el göğüste mühürlenmiş olarak semaha başlanır

Söylenen nefeslerden birisi:

?Değişmek istemem bin peygambere

Yarab dertlilere pir eyle beni?dir

11) HUBUYAR SEMAHI

5 Bacı 4 erkek can ile dönülür Kollar sarkık öne doğru eğilmiş olarak semaha başlanır

Semah sırasında; hem kendi hem daire ekseni etrafında dönerler

Semahlar içinde ritmik olarak en hareketli dönülen semah sayılır

?Beylerimiz elvan gönül üstüne

Ağlar gelir pirim Abdal Musa?ya

Urum abdalları postun eğnine

Bağlar gelir Pirim Abdal Musa?ya?