Atatürk Ve Müzik Hakkında

Atatürk ve Müzik Hakkında

Atatürk ve Müzik
Atatürk insan hayatında müziğin çok önemli bir yeri olduğuna inanıyordu 14 Ekim 1925′te İzmir Kız Öğretmen Okulu’nu ziyaretlerinde öğrencilerin “Hayatta musiki lazım mıdır?” sorusuna şu cevabı vermişti :
-”Hayatta musiki lazım değildir Çünkü hayat musikidir Musiki ile alakası olmayan mahlukat insan değildir Eğer mevzuu bahs olan hayat insan hayatı ise musiki behemehal vardır Musikisiz hayat zaten mevcut olamaz Musiki hayatın neşesi ruhu süruru ve her şeyidir Yalnız musikinin nev’i şayan-ı mütalaadır”
Müziğin insan hayatındaki ônemine işaret eden ve dinlenecek müzi^ğin çeşidine dikkati çeken Atatürk her konuda olduğu gibi Türk Müziği konusunda da yenilikler yapmak istemiştir Ata’nın Türk Müziği üzerinde yenilikler yapmak istemesinin temel sebepleri şunlardır :
1 Ziya Gôkalp’in Türkçülüğün Esasları eserindeki gôrüşlerinin etkisi:
Ziya Gôkalp’in müzik konusundaki gôrüşlerini Atatürk’ün paylaştığını ve bu gôrüşler doğrultusunda çalışmalar yaptığım gôrüyoruz Gökalp’in Sayın Oransay tarafından tamamı alınan gôrüşlerinden kısa bölümler şunlardır :
-”Memleketimizde bunlardan başka yan yana yaşayan iki musiki vardır Bunlardan birisi halk arasında kendi kendine doğmuş olan Türk Musikisi diğeri Farabi tarafından Bizans’tan tercüme ve iktibas olunan Osmanlı Musikisi’dir Türk Musikisi ilham ile vücuda gelmiş taklitle hariçten alınmamıştır Osmanlı musikisi ise taklit vasıtasıyla hariçten alınmış ve ancak usulle devam ettirilmiştir Bunlardan birincisi harsımızın (kültürümüzün ) ikincisi ise medeniyetimizin musikisidir”
-”Etnografya Müzesi bunlardan başka her nahiyedeki lisani savtiyyat (fonetik) ile halk melodilerini (nağmelerini) ya fonograf aletiyle yahut nota usulü ile zapt eder Demek ki Etnografya Müzesinin behemehal bir fotoğrafçısı bir fonografçısı ve notacısı bulunmak lazımdır Koşmalar türküler ve nağmeler de hakiki saz şairlerinden alınmalıdır”
-”İstanbul’da mevcut bulunan Darülelhan düm-tek usulünün yani Bizans musikisinin Darülelhanıdır Bu müessese iptidai unsurları halkın samimi melodilerinde tecelli eden ve Avrupa musikisine tevfikan armonize edildikten sonra asri mahiyet alacak olan hakiki Türk musikisine hiç ehemmiyet vermemektedir”
-”Avrupa musikisi girmeden evvel memleketimizde iki musiki var^dı: Bunlardan biri Farabi tarafından Bizans’tan alınan şark musikisi diğeri eski Türk musikisinin devamı olan halk melodilerinden ibaretti”
-”Bugün işte şu üç musikinin karşısındayız : Şark musikisi garp musikisi halk musikisi Acaba bunlardan hangisi bizim için millidir? Şark musikisinin hem hasta hem de gayr-ı milli olduğunu gördük Halk musikisi harsımızın garp musikisi de yeni medeniyetimizin musikileri olduğu için her ikisi de bize yabancı değildir O halde milli musikimiz memleketimizdeki halk musikisiyle garp musikisinin imtizacından doğacaktır Halk musikimiz birçok melodiler vermiştir Bunları toplar ve garp musikisi usulünce armonize edersek hem milli hem de Avrupai bir musikiye malik oluruz”
Atatürk’ün Türk Müziği hakkındaki görüşleri ve yaptığı yenilikler Ziya Gökalp’in görüşlerine ve programına çok yakındır Nitekim 1930 yılında Alman gazeteci Emil Ludwig’le yaptığı görüşmede Ludwig’in doğu müziğiyle ilgili görüşlerine şu cümlelerle itiraz etmiştir :
-”Bunlar hep Bizans’tan kalma şeylerdir Bizim hakiki musikimiz Anadolu halkında işitilebilir ”
Bilindiği gibi Ziya Gökalp müzikolog değildi Müzikle ilgili bilgiler; köklü bir eğitime dayanmıyordu Eski Yunan müziğindeki çeyrek seslerle Türk Müziğindeki koma sesleri birbirine karıştırarak Farabi’yi de işin içine sokarak Türk Müziğini Yunanlılara mal edivermişti Şayet bizim müziğimiz Yunan kökenli olsaydı bugün dünyanın 1 numaralı müziği olarak her yerde dinlenirdi Yunanlılar propagandayla bunu sağlarlardı Müzikolog Muammer Sun Ziya Gökalp’in iddialarıyla ilgili olarak görüşlerini şöyle açıklamıştır :
-”Bu konu çok tartışıldı Bu müzik bize Bizans’tan geçmemiştir Araplar da bize hediye etmemişlerdir Bu musiki bizim insanlarımızın adı sanı belli insanlarımızın yarattığı musikidir ve musikimizdir Bizim Klasik Türk Musikimizi Araplara ve Bizanslılara maletme ve bir de Batılılaşmanın etkisiyle alafranga-alaturka kavgası çıkmış Batılılaşmacılar alafrangacı “Aman müziğimiz değişmesin diyenler de alaturkacı olarak nitelendirilmişlerdir Baştan itibaren tamamen yanlış ve boşa kürek çekilmiş bir davadır ”
2 Montesqieu’nün görüşünün etkisi :
Atatürk 1930 yılında Alman gazeteci emil Ludwig’e Montesqieu’nün “Bir milletin musikicilikteki meyline ehemmiyet verilmezse o milleti ilerletmek mümkün olmaz” sözünü okuduğunu tasdik ettiğini bunun için musikimize önem verdiğini söylemiştir 1 Kasım 1934 tarihinde TBMM’ni açış nutkunda Montesqieu’nün görüşüne yakın şu cümleyi söylemiştir :
-”Bir milletin yeni değişikliğinde ölçü musikide değişikliği alabilmesi kavrayabilmesidir”
3 Müzik bilginlerinin olmayışı sanat seviyesinin düşüklüğü
Atatürk döneminde Türk Müziği konusunda yetişmiş bilginlerimizyoktu Mevcutlar kendi kendilerini yetiştirmişti Darülelhan’ın eğitimi ye^tersizdi Sanatçılar genellikle usta-çırak usulüyle yetişiyordu Bilgisine güvenilir bir müzik bilginimiz olmaması sebebiyle Atatürk Ziya Gökalp’a inanmak durumunda kalmıştı Riyaset-i Cumhur Fasıl Heyetinde 1925-1930 yıllan arasında neyzenlik yapmış ve Ata’nın huzurunda defalarca çalmış bulunan Burhanettin Ökte hatıralannda bu durumu şöyle dile getiriyor :
-”Musikimizin tarihini araştırdı doğru dürüst cevap alamadı Nazariyatını sordu iki cümleyi yan yana getiremedik Eserleri tahlil ettirmek istedi sathından daha derinlere inemedik
en büyük mürşit ilimdir diyen büyük insan bu münevver gençlerimizi tarihte karşısında bulsaydı memlekette ne alafranga-alaturka davası ne de sanat fûkárálığı bulunurdu”
8 Ağustos 1928 gecesi Sarayburnu konserinden sonra Atatürk’ün etkisi büyük olan meşhur nutkunun sebebini de Burhanettin Ökte hatıralarında İtalyan müziği ve Mısır’ın meşhur şarkıcılarından Müniret’ül Mehdiye Hanım’ın konserinden sonra çok zayıf bir Türk saz heyetinin sahneye çıkarak acemice ”sultani yegah” faslnı icrasına bağlıyor Atatürk sinirli bir şekilde konseri terk etmiş ertesi gün gazetelerde şu nutku yayımlanmıştır :
“- Bu gece burada güzel bir tesadüf eseri olarak şarkın en mümtaz iki musiki heyetini dinledim Bilhassa sahneyi birinci olarak tezyin eden Müniretü’l Mehdiye Hanım sanatkarlığında muvaffak oldu Fakat benim Türk hissiyatım üzerinde artık bu musiki bu basit musiki Türk’ün çok münkeşif ruh ve hissini tatmine kafi gelmez Şimdi karşıda medeni dünyanın musikisi de işitildi Bu ana kadar Şark Musikisi denilen terennümler karşısında cansız gibi görünen halk derhal harekete ve faaliyete geçti Hepsi oynuyor ve şen şatırdırlar Tabiatın icabatını yapıyorlar Bu pek tabiidir Hakikaten Türk fıtraten şen şatırdır Eğer onun bu güzel huyu bir zaman için fark olunmamışsa kendinin kusuru değildir Kusurlu hareketlerin acı felaketli neticeleri Vardır Bunun fariki olmamak kabahatti”